時 間打／算我交不出打我算的交孩出子我和的我天自 己 的 ／ 那 一 點 點 抬 頭 看 天 空 的 空。 」工業革命以來，「時 只 是 也工 就作間是。等人 於能 金蛻 錢變 」成 的長 概、 念擁 根有 深自 柢己 固的 ，時 而刻 詩； 人要 要工 重作 新， 定但 義絕 時不 間 ︱ 小小螺絲釘的心聲 西元一九七 年後，勞工文學興起，以楊青矗的小說 包 括 「勞 工 ︽人的工」心廠，理人而 ︾非 為文 濫學 觴青 ，年 此， 書 的後 特附 別有 處「 ，工 在廠 於人 作訪 者問 預卷 設」 讀， 者 是 狀態、生活樂趣，勞 資問題等；他並 非 作 品 所； 聞他的，以力寫平的道成實生。散「的命而文從字內林集旁容立︽觀。青做察書為工」中工的，又地人而以監︾是︿工，盡低、前可等工幾能人程年融﹀師還入為，被代他翻吸表將拍引，工為更最地影多具的視工黑所人色見分幽 享默 自 己 眼，描繪社會底層的 脆弱與相互疼 惜，也從草根人物身上，獲取了生命的正能量。 艱苦歌 勇敢唱 歌謠是時代的縮影，一代有一代的心聲。臺灣自農業 立 全 家球 鄉第社」一會或個邁「加入出 工外 業打 社拚 會」 ，的 產兩 業難 改； 變西 ，元 導一 致九 青六 年六 必年 須， 面高 對雄 「設 留 在 工出口區，全盛時 期，臺灣有三個加 工 代 的區榮，光亟，需也大低量吟勞一動曲人青口春，的十戀萬歌個。女 作 業 員 的 心 情 ， 譜 成 時 文夏︿黃昏的故鄉﹀：「 叫著我，叫著我，黃昏的 的渡故鳥鄉…不…時地叫我，叫我這個苦命的身軀，流浪的人無厝 」敘述遊子的思鄉 情懷。那為何非要離鄉 不 可呢？陳芬蘭︿孤女的願望﹀ ：「 請借問播田的田莊阿 的女伯兒啊…，…人塊講繁華都市臺北對叨去，阮就是無依偎可憐 」描寫少女對城市 生活的嚮往，以及為 了幸 福，就需忍耐在異鄉的惶恐與不適應。 而真正 能代表 一代勞工 精神的， 當屬︿愛拚 才會 贏﹀：「 三分天注定，七分靠打拚，愛拚啊才會 贏！ 」 不 再 打是 拚害者創怕似造，此乎人而歌也生是發不。行再當於如林一往強九日橫八般空八認出年命世，、，當悲一時觀曲社，︿會而向洋是前溢相行著信﹀新自流的己露氣可的氛以 ，靠 勞 動 「蝦米攏不驚」的精神， 與年少的倔強； ︿繼多續年向後前，行滅﹀火：器「樂團與林強合作，重新將此歌重新編寫為 有勇氣來選擇，有志氣來承擔，做 勇敢的人……你的故事，你自己來寫，繼續向前行！ 」 勞動者從哀婉低訴，愈唱愈積極，而且還要繼續往下唱。 如常 所以深刻 紀錄片不是「一 個人」的東西， 而是「一群人」 的 如 ︽產無物米，樂透︾過以長臺時間的拍攝，留住如常但深刻的生命意義。 南縣後壁鄉︵今為 臺南市後壁區︶四 位老農民的勞動身影 為主軸，擷取其智慧， 發揚樂天知 命、敬天愛人的精 神；儘管少有劇情 張力，卻因為平淡 ○ 24
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