離，又花了半輩子 回去的地方。比如 王安憶的字裡行間 皆是上海，她跟著 父母移居於此，沒有先天的故鄉意識， 甚至自覺是孤寂的﹁ 外來戶﹂；但正 因如此，才要找出﹁對上海的認同﹂， 其︽紀實與虛構︾、︽傷心太平洋︾， 分別是母系與父系遷 移到定居上海的 過程，二書的完成， 彷彿也完整了自 身的歷史。 金門作家吳鈞堯， 其作品常見童 年記憶與戰地文化。他寫空飄的傳單、 電視只能看華視、政 治人物的青銅塑 像，以及碉堡；也寫 出當時金門人對 臺灣本島的嚮往，還有隱約的自卑感， 當金門不再是戰地，居民身分和心境的 尷尬亦可想而知，而他不希望金門僅是 一個跳板，更不願成為一抹﹁遊魂﹂， 於是書寫金門。他 在︽我的斷代島︾ 寫道：﹁我寫我經歷過的事，試著寫 出不為人知的金門生活跟心聲。當然 有傷感與鄉愁、有不足跟稚嫩，然而， 歷史不過就是線的連接，連續不輟， 終於成為連綿的時間之線。 ﹂期盼斷 代的可以接續，不再斷裂。 鍾怡雯在馬來半島長 大，那是她亟 欲脫離的地方，不想再受 家庭的管束， 不要再被油棕樹林困住，但 來臺灣生活 以後，又在此島望向另一 座島。拉開距 離後，她終於有了回望故 鄉的空間，並 寫下︽野半 島︾，記錄 家族中的﹁ 野 史﹂：表面上不負責任的 爺爺，可能是 參與起義的熱血青年，還 那些廢棄的 房屋、水池，以及因此衍生的靈異傳說； 而提供線索的老奶奶，據說 是爺爺過去 的情人……她在書寫過程 中，看見了家 族旺盛的生命力。 創傷的療癒之歌 身體的傷易好，但心傷 難癒，總得 要經歷漫長歲月，才漸漸能 生出力量去 面對；為了能夠繼續向前， 有時必須回 首，重新梳理縷縷的往事。 平路︽袒露的心︾揭露 自己並非母 親的女兒，而是父親婚外 所生的孩子， 這於她是極大震撼 她多 年來困惑﹁媽 媽為何不愛我﹂ 也終於 有了答案。她 自覺﹁你必須寫。寫出來，碎片放在一 起，你一天比一天看得清楚，一步步怎 │專 題 企 畫│ 33 2023年10月號
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